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  这份共由37项大奖组成的大提名名单经过由大会评审团推举出的“提名委员会”长达近半年的酝酿,到今天才算尘埃落定。CASH香港作词作曲家协会、台湾中华音乐人交流协会和中国音乐家协会广东分会的协办

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  更彰显了本次评选的代表性之强、洞察力之深、延伸度之广,这都是华语音乐界首见的。

  在35项专业大奖的提名中,周杰伦、陶喆、顺子、许巍同获5项提名

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  成为本届的热门人选;而在内地颁奖礼拿奖如探囊取物的孙楠、那英分别仅有2项和1项提名。看来专业面前也是人人平等,名气大不等于就能多拿奖,最终说话的还是音乐本身。真正爆冷的是台湾新锐女独立唱作人何欣穗,她去年的专辑《她的……发光摇摆》刚在中华音乐人交流协会的“十大优良专辑”中入选,这次又在“传媒大奖”一口气拿下4项大奖提名,看来“独立音乐”的力量已经真正威胁到主流了,乐频道“今天的另类”可能就是“明天的主流”。

  本届新设的“独立音乐大奖”是为表扬2002年度优秀的非商业的独立音乐而产生的,也代表了“华语流行乐传媒大奖”自身的特色。

  在这份提名名单中,华语歌坛的风云人物和近一年来最具特色的独立音乐势力都赫然在目。像周杰伦、孙燕姿、陶喆、韩红这样的颁奖礼常客,和顺子、万芳这样实力不减的老将,也拥有汪峰、许巍、黄贯中等摇滚圈的大牌,更包括胡彦斌、阿杜、杨坤这样的新人,网易娱甚至连王磊

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  舌头、何欣穗、陈冠茜、陈明章、人山人海这样的独立音乐界的佼佼者都进入大奖提名名单。据一些资深唱片业人士表示,如此广泛的代表性和包容力在其他任何奖项中都是罕见的,也印证了这个大奖专业而勇敢的精神。

  针对普通音乐奖项只注重台前不注重技术的问题,“传媒大奖”第一个设立了不少行业奖项,像本届的“最佳企划”,就是华语区第一个公开鼓励唱片企划宣传等行业性分工的大奖,将来随着形势的发展,可能增设“最佳录音”、“最佳封套”、“最佳造型”、“最佳演奏”等系列性大奖,以鼓励那些默默无闻但卓有成效的从业人员。

  从“第二届华语流行乐传媒大奖”开始,大会就已经开始设置细分的专业奖项,有别于其他奖项只注重流行歌手的情况,首设了“最佳民谣艺人”、“最佳电子艺人”、“最佳爵士/布鲁斯艺人”、“最佳另类”等按音乐分门别类的奖项,虽然第三届因2002年度音乐的融合性而难以一一划分,但就发展趋势来讲,这种专业细分的做法的确是最先进,并符合国际潮流的。据评委会主要负责人,从2003年第一季度音乐的多元化形势来看,到下届恢复这些分类奖时机已经成熟。

  基于在主流音乐之外不少非商业因素的独立音乐的风起云涌,本届“传媒大奖”首次设立“独立音乐大奖”,以表彰那些在音乐方面有创造性、开拓性,不受商业因素制约,坚持自身音乐理念的独立性、完整性的年度杰出艺人,音乐性为其第一要义,更体现评审团的专业眼光。这个大奖的设立当即就受到不少独立唱片公司和艺人的欢迎,甚至一些正尝试推出独立唱片的主流唱片公司也对此表示赞赏。

  为建立一个“公开、公平、公正”的评审机制,组委会征集了各方人士的意见,也吸取了之前一些颁奖礼的经验教训,所有讨论、提名、评选过程均公开化、透明化,整个评审过程先后将经历长达10轮的严密程序,完全避免“暗箱操作”。据组委会有关人士了解,最重要的举措就是将邀请某国

  在音乐形式、技巧、内涵、制作及传播等任何一方面有创新的想法或尝试,为华语流行乐发展提供新的途径或可能。●流行性

  在流行的前提下尽量保证入选作品的多样化。际知名审计机构担任大奖的监票机构,详情将于近期发布。

  2003年6月2日,姗姗来迟的第三届“华语流行乐传媒大奖”提名公布了,为了这份迟来的名单,14名提名委员会的专家花费了近三个月的时间字斟句酌,“慢火煲靓汤”,当别的颁奖礼都早已喝完庆功酒,偃旗息鼓之际,这个从没举办过颁奖礼,但在报章和网络累积民心的专业奖却还在做着最原始的评审工序。

  这第一步,就是奖项的设置。从去年40多项大奖的大而全,到今年为了集中优势精兵简政浓缩到36个奖项,同时还要保持特色和代表性,这真是个“不可能的任务”。为此评委会和组委会人员也争吵了三个月,很多首创的大奖,像“最佳封套造型”、“最佳演唱会”、“最佳民谣艺人”、“最佳另类艺人”、“年度唱片公司”,都是大家用心血喂养的Baby,谁也舍不得轻易放弃,但为了进一步就要暂时让一步,在今年的形势下,面面俱到是不可能的,忍痛割爱就是为了赢得一个时机,让这些尚不成熟的奖项在更好的条件下茁壮成长,最后大家还是理性地选择了放弃。同时原先规划的“最佳广告歌曲”、“最佳电影歌曲”等创意都不错,但考虑到“传媒大奖”目前的容量和市场状况,也唯有暂时搁置。在一边精简旧奖的同时,还要开创特色性的新奖,这个难度更高,评委会先后提出了不下8种方案,最后以“独立音乐大奖”和“最佳唱作人”最代表民意而获通过。

  第二步,是评审的程序。由于台湾评审团和香港评审团的加入,原有的10多人的评审阵容突然间扩充,这中间存在着两岸三地文化的差异性带来的争执,评审团的工作程序也陡然增加了好几倍,包括要催促内地和香港的唱片公司给台湾的评委寄碟,然后要将所有提名作品刻录分发给资料不齐的评委收听,而每个人掌握的信息资源还不统一……这可真是个浩大的工程。评审团感慨:要做到音乐评审专业的同时,还要面对信息系统搭建起来的艰难。

  第三步,是提名名单的产生。虽然李皖、陶晓清、颜峻、蒋明、彭洪武、黑楠这些资深人士夜以继日的工作,但大家还是觉得其困难之大实在超乎想象。这中间既有资料收集和分享的难度,又有协调各地不同音乐口味的难度,还有一个评审尺度掌握的难度。用评审团主席李皖的话来说,这简直是一项“超人”的工作,好多评委都是每天工作到半夜二三点,内部讨论的E—mail起码发了不下三四十封……直到提名确定前1个小时,几位评委还在做着校对的工作,发现有个别好的音乐漏掉了,就临时通知正准备签字确认的评委,赶快修改……

  这只是评审团在整个提名过程中的几个微不足道的小片段,更多的辛酸还在背后……但让所有评审人员欣慰的是:这最终确认的是35项专业大奖提名名单,称得上华语歌坛最“进步”的一份名单,因为,我们虽然迟来了一步,却已往前迈进了一大步!

  演唱力、创造力和影响力是决定“最佳男歌手”走向的三大因素。从2002年度的男歌手表现来看,唱作型男歌手走到了前台,即使像孙楠这样以往靠晚会歌曲出头的歌手也开始了幕后(词曲制作)工作,而以演唱为本的陈奕迅也偶有玩票之作。在表面热闹的男歌手阵营中,靠一首单曲老三件混迹江湖的大有人在,所以许多混个脸熟的名字没有出现在这份真实、真诚的名单,也是意料之中。基本上“最佳男歌手”是一个流行的阵营,汪峰和许巍的入围不应看作摇滚的登堂入室,反而是本来就不强大的摇滚精神在面对商业化和世俗化时不由自主地退缩,事实上排除市场因素,更应该出现在这份名单上的是陈明章、陈建年这样把歌唱当成生命的人。

  陈奕迅在去年推出《SpecialThanksTo…》和《TheLine—up》国语/粤语2张专辑,前者概念性的主题和浑然一体的制作让人称道,很有爆发力;后者一分为二,“陈辉扬+林夕和黄伟文+王双骏”的组合各有特色之处,尤其陈奕迅在传统情歌和另类舞曲的游走中拿捏得非常到位。

  周杰伦的《八度空间》相比上一年有口皆碑的《范特西》来说似乎并无重大突破,但编曲和歌词的华采仍是鹤立鸡群的,周杰伦的演唱仍然模糊不清,但这并不妨碍他保持年轻的唱作力。

  比周杰伦更有资格叫板“R&B”天王的是陶喆,他在阔别2年后推出的《黑色柳丁》让R&B和摇滚、拉丁产生碰撞,讨好的抒情性和适当的批判性使陶喆赢得了乐评界和传媒界的一致叫好。

  在离别“鲍家街43号”后,独自发展的汪峰被定位为中国的“摇滚诗人”或“摇滚教父”,《爱是一颗幸福的子弹》的诗意化表现使他看起来更像一位人文化的流行艺人,虽然称之为“摇滚艺人”已经不妥,但作为一个流行歌手———汪峰还是称职的。

  而以《时光·漫步》重新找到自我的许巍虽然在“最佳摇滚艺人”奖中备受争议,但他“温暖”的新音乐定位的确摆脱了往日的忧郁,音乐品质走向丰满和内敛,虽然歌词、演绎仍然有空泛和重复的缺陷,但他的线年最打动人的声音。

  最初列入讨论的是一份多达10人的大名单,曾在第二季选以《呼唤》再度为人关注的齐秦被评委会认为音乐虽有平实和成熟之处,但其风格和意念毕竟有些过时,没必要再额外肯定。而以专辑《晴朗》入围“十大唱片”的校园歌手老狼,虽然音乐加入了不少时尚电子元素,他的演唱也保持固定水准,但其音乐表现太过“匠气”,缺乏变化和惊喜,最终也被评委会否定;布鲁斯风格艺人杭天也曾被提议入围,但其音乐太过小众趣味,缺乏影响力,而第一季选曾爆冷胜出的黄秋生放在年度的大背景来看,则其音乐未免有些老套,似乎另类有余新意不足。

  此外,台湾台语民谣之父陈明章曾以《苏澳来的尾班车》获第二季“最佳大碟”,但综合陶晓清等台湾评审的意见,陈明章音乐精神固然受人尊敬,但他这张专辑在演唱上与过去相比是让人怀疑的,同时他的专辑在香港和内地完全没有通路,定位在“独立音乐大奖”更好,这样既表彰了他的音乐精神,又不至于完全脱离大众。

  最具争议性的是汪峰和孙楠谁更该入围的话题,仔细研究过二者差异的颜峻等评委指出,孙楠的确进步很大,主要是编曲的改变,但包装上的华丽和演唱上的空泛比之汪峰的深沉显得很不持久,专辑的曲风半数也都在关键时刻退缩到极保守的地方,汪峰在音乐内涵上明显胜过一筹,从而最终挤掉孙楠入围!

  在王菲没出新唱片的2002年,我们看到那些被压抑的老将,有锐气的新人,实力的中坚,流行的大热,都不约而同地长舒一口气,发起天后皇冠挑战赛。

  与流行男歌手阵营一样,R&B风潮席卷了不少女歌手,萧亚轩、温岚、李汶、谷祖琳…但音乐形式的浅薄性和市场动机的功利性使这项任务成为难产,除温岚尚有可取个性之外,包括萧亚轩等在内的尝试几乎是失败的,这令一场新音乐的变革迫在眉睫!

  2002年女歌手有两大变革势力浮出水面,一类是主流中的变革派,如孙燕姿、许茹芸,她们在自己市场卖点不变的前提下做了一些形式主义的手术瞬即变身成功,一派是非主流的变革派,以陈绮贞、田原(跳房子)为代表的另类女声在往主流口味稍稍靠拢后就获得了意想不到的成绩。当然,也有以不变应万变的资深派,如顺子,仍然延续纯正的黑人R&B/灵歌路线,一样赢得白领歌迷和乐评人的爱戴。

  在《我要的幸福》和《风筝》的止步不前后,孙燕姿的再发展成为疑点,年中的《Leave》则在维持孙燕姿核心元素的基础上呈现尽可能的丰富性,舞曲、气声、摇滚唱腔,上升到出道以来最成熟的境界。而从销量和人气的角度,孙燕姿更称得上是年度的华表、信心的保证。

  从《还是最寂寞》开始,陈绮贞引起了部分歌迷的注意,到《Groopies吉他手》主流化的制作和包装让她成为“非主流中的主流”,虽然歌词的个人性和私密性有所减低,但加入了热闹的电吉他后,更丰富的音效和形象的亲和力显然符合更多歌迷的口味。

  由陈珊妮、李雨寰等华语歌坛顶尖高手联手打造的《芸开了》专辑,为“悲情歌手”许茹芸带来了转变,电子化和爵士化的高保真品质,飘逸、唯美、幸福的音乐,无比流畅的可听性,令许茹芸站到一个前所未有的高度。

  老牌歌手顺子的重新爆发也成为年度的惊喜,这张《DearShunza》仍然延续顺子原创式的骚灵唱腔,和体贴入微的知性女子情怀,编曲、制作的国际化水准非常值得称道。

  在堕入“大气”而“空洞”的陷阱后,韩红面临超越自我的挑战,而制作人峦树在保持韩红民族化的激情时,也注重了音乐制作的细节性,当然韩红的演绎水准也是让人佩服的。

  女歌手被列入最初讨论名单的也是10人。评委会指出,在不变的女歌手阵营中,那英《如今……》专辑的保守和不思进取是最明显的,所以那英就成为最早出局的当红女歌手。评委会还认为,R&B小天后萧亚轩去年推出2张专辑,但没有什么出彩之处,所以被淘汰也是情理之中。而顺子在台湾评审团的一致推荐下,也终于能首次入围。

  在“变”的阵营中具有争议的是香港的杨千嬅,评委会首先肯定她在2002年度的求变性,上下半场的创意令人惊艳,而《MusicBox》专辑的内涵和持久力也很不错,但可惜杨千嬅的演唱成为致命伤,优良的企划制作下她在演绎时不论嗓音的运用还是气氛的感染力都不足,所以遗憾地未能入围。

  许茹芸《芸开了》的制作和编配水准在去年的华语专辑中最具整体性,而许茹芸的演绎也非常到位流畅,所以许茹芸胜出。

  有部分评委认为马来西亚唱作女歌手戴佩妮去年的《JustSingIt》很有音乐内涵和素养,代表了个性的方向。而更多的评委则认为孙燕姿的市场性不容置疑,而且音乐做得也出色,是声、色、唱整体水准非常平均的一位女歌手。所以孙燕姿取代戴佩妮入围。

  最顺利进入“五大”女歌手名单的反而是独立民谣音乐风格的陈绮贞,能得到评委会的一致认可,说明陈绮贞代表的个性之声已成功杀进主流。

  -华语流行乐传媒大奖第一季季选提名全名单2003-04-14 14:17

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